曾几何时，影视剧似乎非常喜欢“傻白甜”这个角色人设，也或许有她做起点，更容易让人看到女性角色的成长和变化。
但这个角色并不好演，稍微一失控就容易显得“蠢”，看的观众尴尬症都犯了，从而引发对这一形象的反感。
另外，比起“傻白甜”这样的角色，“笨蛋美人”的形象似乎更难演一些，光“笨蛋”两个字就已经强调了角色的智商，想要“蠢的可爱”显然非常难。
其实早在很早之前，就有人示范过“笨蛋美人”应该怎么演了——
这个人就是陈秀丽，在《刁蛮公主》里面饰演文媚儿，她完美诠释了如何让一个“又作又笨”的角色变得可爱甚至讨喜。
文媚儿之所以不让人反感，是因为演员精准地抓住了以下几个关键点：
“笨”得纯粹，而非“蠢”得可恨——
文媚儿的动机大多简单直接：她的所有行为动机都非常简单——喜欢皇上、想当皇后、讨厌司徒静。她没有深沉的心机，也没有恶毒的害人之心。
她的“坏”更像是小孩子抢玩具，而不是成人世界的阴谋诡计。
文媚儿的手段更是低级可笑：她的所有计谋都写在脸上，“八百个心眼全在脸上”。她告状、撒娇、发脾气，手段幼稚且极易被看穿。
观众作为上帝视角，会觉得她的挣扎和“宫斗”非常可笑又可爱，就像看一只张牙舞爪的小奶猫，毫无威胁力。
不过演员如何演才是关键：演员需要表现出角色思考过程的“直线条”。
听到一句话，不会拐弯抹角地去想背后的深意，而是直接理解字面意思并做出反应。眼神要清澈（甚至有点空洞），而不是浑浊或算计。
“美”而自知，娇而不傲——
美貌是她的底色，却不是武器：文媚儿知道自己漂亮，但她更多是把美貌当作一种理所当然的资本，而不是精心算计的武器。
她撒娇、任性，是因为她从小被宠到大，习惯了这种方式，而不是因为她觉得“我美所以你们都该让着我”的傲慢。
如何演出气质才是关键：姿态可以是娇憨的、矜贵的，但不能是倨傲的、蔑视的。
对下人发脾气更像是大小姐脾气，而不是毒妇的刻薄。她的美应该带有一种“养在深闺人未识”的天真感，而不是“红颜祸水”的侵略性。
情绪极致外放，毫无保留——
演员陈秀丽为了角色设计了许多表情包式演技，这也是最关键的一点！文媚儿的喜怒哀乐全部瞬间表现在脸上。
高兴时：笑得没心没肺，眼睛弯成月牙。
生气时：跺脚、嘟嘴、叉腰，眉毛拧在一起，但眼神里是委屈和不甘，而不是怨恨。
吃醋时：白眼翻上天，嘴巴撅得能挂油瓶，所有人都能看出她的不爽。
这种“全在脸上”的演法，让观众一眼就能看透她，对她产生一种“掌控感”和“安全感”。
我们知道她下一秒要干什么，我们知道她没藏着更坏的心思，所以她的“作”就变成了一种透明的、可预测的喜剧表演，自然反感不起来。
陈秀丽也演出了这一演法的精髓：大胆运用五官做表情，放下“偶像包袱”。
看剧中，她有许多非常大的动作幅度，再配合娇俏的语气词（“哼”、“哎呀”、“气死我了”等），让角色的情绪流淌出来。
内心本质不坏，甚至有闪光点——
底色是善良的：文媚儿虽然又作又笨，但她本质上并不是一个大奸大恶之人。
她只是在她的认知范围内，用她唯一会的方式去争取想要的东西。她几乎没有真正造成什么无法挽回的严重后果（通常很快就被主角团化解了）。
有脆弱和可怜的一面：她真心喜欢皇上，但皇上却讨厌她。她的种种行为背后，有时也流露出一丝“求而不得”的可怜，这让观众在讨厌她之余，又生出一丝同情。
而陈秀丽又运用各种微表情和小动作，完美的演绎出了角色的内心世界：
比如被皇上严厉斥责后、或者计谋再次失败后，要能演出那种瞬间的迷茫、委屈和失落，这一瞬间的脆弱感，就中和了角色“讨厌”属性。
文媚儿这个角色的成功，在于演员理解并放大了角色的“喜剧色彩”和“工具人属性”。
她存在的意义不是推动黑暗剧情，而是充当主角团的“绊脚石”和观众的“开心果”。当她的一切都变得透明和可笑时，反感自然就消失了。
影视剧中类似这样笨的可爱的角色还有很多，即便做了一些让人反派的行为也不会让人厌烦，比如《甄嬛传》里的齐妃。
她在甄嬛失宠的时候欺负对方，给甄嬛送放了夹竹桃的点心，给叶澜依送绝育汤......但是每一次“作恶”都是实名制，这种“笨笨的坏”反而让人放心。
跟剧中的皇帝一样，其他嫔妃在他面前议论皇位和朝政，他直接发作，齐妃说他就全当没听见，大概也是“笨”带来的魔力。
回到文媚儿这边，咱就说一个“八百个心眼全在脸上”的反派，长得还很漂亮，谁舍得讨厌她啊！
与此同时，陈秀丽也交出了一份“关于笨蛋美人如何演”的完美答卷，后来者套公式就好了——清澈的愚蠢 + 娇憨的美貌 + 外放的情绪 + 不坏的底色 = 可爱的笨蛋美人。
当然，这其中分寸的拿捏非常重要，一不小心就会差之毫厘失之千里了。
切忌把“笨”演成“蠢”（显得可恨），把“美”演成“傲”（显得讨厌），把“情绪”藏在心里（显得阴险），把“本质”设定为恶毒（那就彻底没救了）。
我要说的就是这些。
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